Noel Desmet - Paul Read
A Desmetcolor módszer
alkalmazása színezett
filmek restaurálására
1. Korai színes film
A színes, monokrom filmek restaurálását 1960-ig szinte kizárólag hagyományos, fekete-fehér másolással végezték, az eredeti színt pedig írásban jelölték. Kevés gondot fordítottak arra, hogy az eredeti színeket az archív vagy vetítő kópiák számára megőrízzék. A hatvanas évektől kezdve napjainkig viszont színes dubnegatívot készítettek az éppen használatos Eastman dubnegatív nyersanyagra a színes, archív filmekmásolásánál. A legkorábbi kísérletek általában szerény eredményt hoztak, túlságosan kontrasztos lett a kép, manapság azonban az archív eredetihez közel azonos képminőséget lehet produkálni. Egyes laboratóriumokban kamera-nyersanyagot, vagyis felvételi negatívot használnak bizonyos munkafázishoz, például a stencilezett eljárással készült kópiák másolására, a pasztel színek - különösen a rózsaszín és a vörös árnyalatainak - minél pontosabb visszaadása érdekében. Az így kapott színes kópia azt az állapotot rögzíti, amilyenben a film ránk maradt, a színek fakulásával együtt. Hosszú évek óta az archív szakemberek vonakodnak a kifakult képek rögzítésétől, és inkább az eredeti, érintetlen verzió helyreállításának módját keresik.
Sok esetben az eredeti kópia túlságosan kontrasztos ahhoz, hogy színes dubnegatívra másolhassák, ezért elővilágított nyersanyaggal oldják a kontraszt erősségét. Ez az eljárás a kontraszt csökkentésének általánosan elfogadott módja.
A színes dubnegatív korlátai tehát a következők:
1.1 Fix kontraszt-átfogás, amit csak elővilágítással lehet változtatni bizonyos mértékben.
1.2 A rögzített kép a rendelkezésre álló, fakult kópia másolata és nem az eredetinek megfelelő állapot helyreállítása.
1.3 A szubtraktív színezékanyagok korlátozottan alkalmasak a kívánt telítettség elérésére, a régi színezékek kívül esnek a mai anyagokkal visszaadható skálán.
1.4 A színes dubnegatív drága nyersanyag.
1.5 A színes film rövidebb ideig archiválható, mint a fekete-fehér kópia.
2. Kézzel festett és stencillel színezett filmek másolása
A stencilezett filmeknél és minden olyan technikánál, ahol összefüggő színfoltot használnak, a színes dubnegatív nyersanyag valóban az egyetlen lehetséges fotográfiai hordozó, és az eredeti, érintetlen anyag jellemzőinek visszaadása csak a videójelek erősítése és filmre való visszaírás után lehetséges.
A színezett kópia másolása pontosan megegyezik bármilyen más filmkópia másolásával, ahol integrált anyagot, például Eastman színes dubnegatívot használnak. Az optimális eredmény eléréséhez a beállításnál elengedhetetlen a LAD rendszer pontos használata.
3. A színezett filmek másolása
Másfajta színezett filmek kevésbé fedett színeket tartalmaznak. Ez esetben vagy az egész képkockát itatják át egyetlen színnel (tinting) vagy a megjelenő kép színárnyalatot (toning) kap, illetve a kettő kombinációját is alkalmazták. Ezeknél több fajta restaurálási technológia is szóba jöhet.
3.1Az eredetit Eastman színes dubnegatívra másoljuk, és az így kapott színes negatívról modern nyersanyagra vetítőkópiát készítünk.
3.2 Film - videó - film digitális átírás, egy eddig kevéssé használt módszer.
3.3 Az eredeti színező eljárás használata modern nyersanyagon.
3.4 Fekete-fehér dubnegatív készítése színes pozitív nyersanyagra. Az egyszeri áthúzás technológiáját széles körben használják, de a kétszeri lehúzás módszeréről, amivel több fajta hatást is elő lehet állítani, a jelen írás számol be.
4. Egyszeri lehúzás
Minden fekete-fehér dubnegatívot lehet hagyományos, színes nyersanyagra kopírozni, így gyakorlatilag bármilyen szín kikeverhető (szűrők és fényértékek változtatásával) a semleges feketétől vagy szürkétől a teljesen fedett alapszínekig. Így lehetséges jó közelítéssel reprodukálni a régen használt tónusok legtöbbjét.
Ezzel az "egyszeri lehúzás" módszerével azonban nem lehet színezett, két-tónusos vagy színezett és vegyestechnikával készült filmeket másolni. Ha kissé sötétre fényeljük az anyagot, akkor a színezésre emlékeztető hatást érhetünk el, a kép esztétikai értéke azonban lényegesen romlik. A túlexponálás révén fátyolos, monokrom kép jön létre, és az így előállított kép nem eléggé kontrasztos, az erősebb fedettségű részek pedig nem feketék, hanem sűrűbb, fedettebb színek. Esetenként jó eredményt lehet elérni, de ez a hatás csak a kékek és a nappal forgatott éjszakai felvételek esetében válik be, más színeknél meglehetősen nehezen működik.
Kétségtelen, hogy bizonyos körülmények között, amikor egy film teljes egészében erős színekkel színezett, különösen ha a színeket színes előhívással állították elő, ez az egyszerű módszer nagyon hatásos tud lenni. A negatívot színelemzővel lehet nehézség nélkül fényelni.
5. Kétszeri lehúzás vagy "desmetcolor"
A rendszert Noël Desmet, a Belga Királyi Filmarchívum munkatársa dolgozta ki a hetvenes években, és azóta is alkalmazzák a korai színezett filmek erős színeinek és drámai hatásainak visszaadására, a költséges színes dubnegatív technológia kikerülésével. A módszer az adott kópia színeit szándékszik pontosan visszaadni, viszont a színek olyan széles palettáját kínálja, mint amiből annak idején a film készítői választhattak. Számos, korai színezett filmet fekete-fehér nyersanyagra másoltak, és írásban rögzítették, hogy eredetileg milyen színűek voltak a képek, mielőtt a pusztuló nitro kópiát megsemmisítették. Noël Desmet módszere lehetővé teszi, hogy ezeket - színeket a kétféle színezés formájában - visszahozzák a filmbe az archív dubnegatív felhasználásával. A színek ugyan bevallottan nem egyeznek pontosan az eredetivel, de kellő próbálkozás és hibakorrekció után jó közelítés érhető el. A teljes drámai hatás valószínűleg megközelíti az eredetit. Ma már több laboratórium is használja ezt a módszert.
Ettől teljesen függetlenül Dominic Case hasonló rendszert dolgozott ki Ausztráliában, ő azonban a monokrom dubnegatívot Eastman színes dubnegatívra készítette. Az anyagválasztást valószínűleg az indokolta, hogy a maszkolt negatív stabil kiindulási alap, jobb mint a fekete-fehér negatív, valamint a fényelés és a színelemzés is egyértelmű. A két módszer összevetése azt mutatja, hogy az eredmények nagyon hasonlóak, viszont a fekete-fehér nyersanyag használata finomabb szemcsézetet eredményez a végső kópián, ráadásul a Desmetcolor lényegesen olcsóbb.
6. Desmetcolor-módszer
Noël Desmet a modern színes negatívot akarta kiváltani valamilyen alternatív módszerrel, egyrészt a színes dubnegatív okozta magas költségek csökkentésére, másrészt a kifakult, korai színes filmek restaurálása érdekében. Színes negatívra ugyanis csak a meglévő, fakó kópiát lehet átmásolni.
6.1 Dubnegatív készítése
Az eredeti, színezett nitro kópiáról fekete-fehér negatív készül pánkromatikus emulzióra, mint például az 5234 Eastman Fine Grain Duplicating Panchromatic Negative Film (finomszemcsés pánkromatikus dubnegatív), a kontrasztot megközelítőleg 0,50 gamma értékre beállítva. Ez a gamma érték jó alapnak tűnik, de a végső színtől függően magasabb kontraszt érték is elképzelhető.
6.2 A színezés színének kiválasztása
Több színpróbát kell végezni, a negatív nyersanyagról kell próbát kopírozni a végső kópiához használt színes pozitívra (pl. Eastman Colour Print), többféle kopírlámpa beállításnál rotációs, additív lámpaházas, kontakt másológépen (pl. Bell and Howell C Modell). A színskála határainak és kiindulópontjának meghatározására a legmegfelelőbb módszer, ha az alapanyagot videó színelemzővel vizsgáljuk, és változó expozíciós értékekkel állapítjuk meg az elővilágítás hatását.
Azt fogjuk tapasztalni, hogy a legjobb hatást az egyik kopírlámpa nulla szintre állításával (pl. nulla zárással) és a másik kettő egymáshoz való viszonyának beállításával érhetjük el. Ily módon erős színeket állíthatunk elő, amelyek könnyen ismételhetők.
A színek kiválasztását két szempont indokolja: egyrészt a színes kép szimulálása, másrészt átfogó színezés előállítása, ami a színezéses eljárást szimulálja.
6.3 Dubnegatív kopírozása
6.3.1 Csak tónusos kópiák esetében
Ugyanazon a rotációs kopírgépen a dubnegatívot színes pozitív nyersanyagra másoljuk olyan kopírfénnyel, ami a kívánt színárnyalat eléréséhez szükséges. Általában nem, vagy csak kis mértékben szükséges a jelenetről jelenetre fényelés, ha az eredeti fényelt kópia volt és a negatív másolása jól beállított, egyenletes kopírfénnyel történt. Némi próba esetleg szükséges ennek a beállítására, vagy pedig a negatívot videó elemzés céljára át kell írni. Amennyiben jelenetről jelenetre kell fényelni, az RGB értéket az egész jeleneten belül változatlanul egységesre kell állítani. Még így sem ajánljuk azonban ezt a módszert, mert jelenetről jelenetre változhat a kép színe.
Ezzel a módszerrel a kép monokrom lesz a választott színárnyalatban, a be nem exponált részek pedig fehéren maradnak.
6.3.2 Színezett kópiák
Ugyanazon a rotációs kopírgépen a fekete-fehér dubnegatívról semleges, szürke-árnyalatú pozitív kópia készül színes nyersanyagra (ezt is lehet videó-elemzéssel előkészíteni), az első lehúzással. Ezután a pozitívot újra áteresztik a kopírgépen (ez a második lehúzás), de ezúttal egyenletes fénnyel világítják meg a negatívot (hasonlóan a kontraszt csökkentését eredményező elővilágításhoz), a kiválasztott színnek megfelelő fényelési beállítással. Az így kapott kép monokrom fekete-fehér lesz, és a képmező egészét egy adott színárnyalat festi meg. A teljesen fedett részletek feketék maradnak, az exponálatlan csúcsfények pedig színesek.
6.3.3 A színezés kombinációja
A fekete-fehér dubnegatívból kiindulva színes kép készül színes pozitív nyersanyagra az első lehúzással, majd a második lehúzással adják hozzá a háttérszínezést.
Ennek a kombinációs módszernek a hatása nem számítható ki teljesen, de kétségtelenül finom részletek megjelenítését teszi lehetővé, ami erősen hasonlít a korai kombinációs módszerrel készült kópiákra.
6.3.4 A Desmet- és a Case-módszer egyaránt alkalmas a
másolási folyamat finomítására, több kópia készítésére, illetve a
hagyományos jelenetközi feliratok beillesztésére `AB' kétszalagos
kopírozás-technológiával. Nagyon könnyű továbbá a két lehúzással eltérő
nyel
vű változatokat vagy különböző feliratozású verziókat készíteni.
A dubnegatív egy `A' tekercsből áll, ami a semleges szürke vagy színes képet biztosítja. Fekete
blankot vágnak azokra a szakaszokra,
ahová a `B' tekercsről a feliratok kerülnek majd. A `B' tekercs átlátszó
filmszalagból áll, az esetleges képközi feliratokkal megszakítva, és
ez adja a háttérszínezést, illetve az `A' tekercs fekete
blankjainak a helyére beillesztendő feliratokat.
Amennyiben más nyelvű feliratos változatra is szükség van, új `B' tekercset kell készíteni.
Az FCC rendszerrel vagy lyukszalaggal működő modern kopírgépeken lehetséges az `A' tekercset egyik irányban, a `B' tekercset pedig az ellenkező irányban exponálni, így elkerülhető a nyersanyag visszatekercselése sötétkamrában, annak minden ismert veszélyével egyetemben.
7. Összefoglalás
7.1 Ennek a módszernek fő előnyei az alacsony költség és az egyszerű kontraszt-szabályozás. A laboratóriumi költségek egy színes negatívról teljes fényeléssel és `AB' tekercs felárral készült színes kópia árához mérhetők.
7.2 Minél több kutatási adat áll rendelkezésre az eredeti színezékekről, annál pontosabban meg lehet határozni az esetleges fakulás mértékét. Ez az egyetlen módja az eredeti színek meghatározásának.
7.3 A Desmetcolornak vannak hátrányai is, nem utolsó sorban azért, mert továbbra is színes nyersanyagot használ a vetítő kópiához. A végeredmény azonban nem kevésbé időtálló, mint az eredeti színezékek voltak.
7.4 Az utóbbi időben vizsgált szempont a Desmetcolor képessége az erős, telített színek visszaadása a legkorábbi filmeknél használt színezékek esetében, melyek erősen kifakultak az idők során. Noël Desmet máris sikerekről számolt be például az élénk, "fixált" acélkék reprodukálásában, amit a SOHO Images állított elő az eredeti, 1922-ben szabadalmaztatott Eastman eljárás alkalmazásával.
7.5 Természetesen nem minden színárnyalat és telítettség visszaadása lehetséges a CMYK alapszínkeverés korlátai miatt. Ugyanakkor a Desmetcolorral jóval több telített szín reprodukálása lehetséges, mint bármilyen más színes kopírozási eljárással.
Farkas Csaba fordítása